Acordes

Los acordes con cejilla son figuras de acordes que se pueden tocar en diferentes partes del diapasón. Para tocarlos solo debes estirar el dedo índice a lo largo del diapasón y formar acordes con los otros 3 dedos restantes. El dedó indice actúa como traste 0 o cejuela, lo que termite tocar acordes sin cejilla en cualquier clave.

Antes que nada recordemos como se toca el acorde de La mayor.

El dedo medio toca el segundo traste de la cuarta cuerda, el dedo anular toca el segundo traste de la tercera cuerda y el dedo meñique toca el segundo traste de la segunda cuerda. Para tocar un acorde con cejilla con esta posicion lo unico que hay que hacer es correr esta posicion más abajo y formar una cejilla con el dedo índice. Ahora por ejemplo veremos el acorde de Si mayor:

El dedo índoce forma una cejilla parcial en el segundo traste y los dedos medio, anular y meñique tocan sus notas en el traste 4

Ahora si comienzas las cejilla a partir del traste 4, tocaras un acorde mayor de Do sostenido:

Para sacarle más provecho a los acordes con cejilla usando la posición de La mayor debes conocer todas las notas de la squinta cuerda, ya que determinará la nota raiz del acorde, por ejemplo: Si empiezas el acorde con la cejilla en el quinto traste, tocaras un acorde de Re mayor, si comienzas en el septimo traste tocaras un acorde de Mi mayor y así sucesivamente.

Existe cierta confusión respecto a los acordes de quinta, ya que por definición, un acorde está formado por 3 o más notas y los acordes de quinta está fomados por la fundamental y la quinta, pudiendo agregarse la fundamental una octava más alta.

Son los acordes más utilizados en Rock and Roll y Heavy Metal ya que no son tan acústicos y si se los toca con un poco de distorsión suenan realmente muy bien, por está razón se los suele llamar Power Chords (Acordes potentes).

Veamos un ejemplo concreto con el acorde de quinta de La (La5). Esta formado por La (fundamental), su quinta justa, Mi (La, Si, Do, Re Mi), y la fundametal otra vez, La.

Como ves, es bastante sencillo de digitar, solo hay que colocar el dedo índice en la alguna fundamental y los dedos anular y meñique en las cuerdas de abajo dos trastes mas arriba. El meñique que toca la fundamental masl alta puede tocarse o no, se usa solo para obtener un sonido más lleno. Este patron sirve para los acordes que comienzan en las cuerda E y A (la sexta y la quinta).

Dado que los intervalos entre cuerdas son diferentes entra las cuerdas G y B, los acordes que empiezan el cuerda D, al querer tocar la segunda fundamental se deben tocar un traste más arriba

Los acordes de quinta que comienza en la cuerda G, para encontrar la quinta y la segunda fundamental deben tocarse tres trastes más arriba

Estos diagramas  funcionan para cualquier tonalidad. Se recomienta tocar fundamenta con el dedo índice, la quinta justa con el dedo anular y la segunda fundamental el meñique, ya que de esta forma se lograra más velocidad en los cambios de acorde.

Cada escala diatónica tiene 7 notas diferentes, lo que da lugar a 7 tríadas posibles en cada tonalidad. Cada tríada está formada por la 1ª, 3ª y 5ª notas de cada escala. Estas notas, tocadas simultáneamente, forman un acorde.

Todos los acordes se forman a partir de su respectiva escala mayor diatónica. Un acorde de Do, está construido con notas de la escala mayor de Do, un acorde de Re está formado por notas de la escala mayor de Re, etc…

Por tanto, hay 7 acordes para cada tonalidad, que corresponden a las 7 notas de la escala. Hay algunos acordes que corresponden a más de una tonalidad, como por ejemplo el acorde de Re Mayor, que está en las tonalidades de Re, La y Sol.

Vamos a usar la tonalidad de Do como ejemplo:

La tonalidad de Do está formada por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Cada nota tiene su grado correspondiente dentro de la escala:

Puedes formar 7 acordes básicos (tríadas) a partir de las notas de la escala mayor de Do. Cada nota distinta es la fundamental de cada acorde.Vamos a formar acordes con 3 combinaciones distintas de los grados que dije antes (1º, 3º y 5º). Hay otras tres, pero no hablaré de ellas ahora. Las que veremos son:

Tríada mayor: formada por los grados 1, 3 y 5.
Tríada menor: formada por los grados 1, b3 y 5.
Tríada disminuida: formada por los grados 1, b3 y b5.

(Nota: las “b” delante de los grados indican que debemos usar una nota un semitono más grave de lo que corresponde a ese grado. Ejemplo: 3b = Mi bemol)

Muy bien, ahora que sabemos esto, vamos a formar un acorde de Do Mayor, ya que es el primer grado de la escala. Como es un acorde de Do, tomaremos las notas de la escala de Do Mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si).

La tríada mayor se forma por los grados 1, 3 y 5, así que usaremos las notas en negrita:

Es decir, el acorde de Do Mayor está formado por las notas Do, Mi y Sol. Todas estas notas pertenecen a la escala de Do Mayor, y por lo tanto no hay ningún problema, nuestro acorde de Do Mayor se queda como está.

Pero veamos que pasa al intentar hacer el acorde de Re Mayor (2º grado de la escala de Do Mayor):

Es un acorde de Re, por lo que debemos usar la escala diatónica de Re Mayor, que es Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si y Do#. Luego para formar el acorde de Re Mayor (grados 1, 3 y 5):

Es decir, el acorde de Re Mayor está formado por las notas Re, Fa# y La. ¡¡Horror!! ¡Fa# no está en la escala de Do Mayor! Para que este acorde pertenezca a la tonalidad de Do Mayor tenemos que sustituir el Fa# por un Fa, es decir, tenemos que usar el grado b3 en lugar del grado 3. Si recuerdas los tipos de tríadas que puse antes, te darás cuenta de que estamos formando entonces un acorde menor. Por tanto, el acorde que hemos formado es un Re Menor, que ya éste si pertenece a la tonalidad de Do Mayor.Seguiríamos así hasta llegar a Si, el 7º grado de la escala. Habría que usar la escala mayor de Si, que es Si, Do#, Re#, Mi, Fa#, Sol# y La#. Ahora, como siempre, cogemos los grados 1, 3 y 5 de la escala:

Es decir, nos quedan las notas Si, Re# y Fa#. Pero como sabes, ni Re# ni Fa# están en la escala de Do Mayor, así que habría que sustituir los intervalos 3 y 5 por b3 y b5, es decir, tendíamos una tríada disminuida.

Basándonos en estos ejemplos, te puedes imaginar como se forman el resto de acordes. De todas formas, para ahorrarte trabajo, puedes seguir este patrón:

1 – Mayor
2 – Menor
3 – Menor
4 – Mayor
5 – Mayor
6 – Menor
7 – Disminuido

Aplicando esto, tenemos que los acordes que corresponden a la tonalidad de Do son:

Do Mayor
Re Menor
Mi Menor
Fa Mayor
Sol Mayor
La Menor
Si Disminuido

Todas las notas contenidas en estos acordes pertenecen a la tonalidad de Do.

Este patrón funciona para cualquiera de las tonalidades del círculo de quintas, pero solo para la escala mayor.

Via: Bloguitar